古代青樓的是是非非 看歷代青樓女子的角色演變
唐、宋、元、明的名妓，來到今天的東莞，肯定進不了高級的場子。事實上，不僅是東莞，港澳臺的高級場子統(tǒng)統(tǒng)都進不了。因為今天的夜總會與桑拿只論姿色與床技，而舊時的名妓以言談、歌舞和詩詞取勝。今天的大中華區(qū)的歡場，不善毒龍，不諳冰火，任你《琵琶行》演繹得行云流水，恐怕也只能淪落到街邊大排檔，抱著吉他賣唱。
不久前仙去的朱新建先生，曾經(jīng)對他的弟子郁俊感慨道：“歷來做小姐都要學(xué)戲，只有當(dāng)今天下，連這個傳統(tǒng)也廢棄，弄個東北妞開口就問大哥操逼不，需知我泱泱中土，歷來逼不是這個操法?！敝煨陆ǖ穆闩嫲H不一，但是他評價古今妓女的這句話，那倒是毫無爭議的正確。關(guān)于古代與近現(xiàn)代妓女的角色，變遷最大的就是技藝與文化。隋、唐、宋、元、明的高級妓女的標(biāo)準(zhǔn)是：能歌善舞、吟詩作對、應(yīng)酬自如，甚至與恩客一起臧否人物、品評時政，侍寢陪睡倒是次要的。
歷代中國畫中的仕女圖，有相當(dāng)一部分的主角是妓女，我們可以從中國畫中的妓女角色的演變，一窺歷代的歡場潮流。我們可以看到隨著時間的推移，舊時妓女的歌舞與才學(xué)的衰敗，到了近現(xiàn)代，僅剩下赤裸裸的肉欲與標(biāo)準(zhǔn)化的床技。昔日的鶯歌和燕舞，如今只有毒龍與冰火。妓女的風(fēng)格代表著一個時代的男人的審美和向往，妓女文化的凋零，也代表著一個時代的文化與藝術(shù)的衰敗。
南北朝、隋唐和五代時期，是貴族門閥的天下，彼時的宴會必須召來妓女助興，行令佐酒，或者歌舞侍宴。我們可以看到，無論是《韓熙載夜宴圖》、周文矩的《合樂圖》，還是《琵琶行》、《陶谷蒻蘭圖》，畫中的女主角大多在陪酒行令、演奏樂器或表演歌舞。
