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唐朝歷史上纖弱的楊貴妃如何變成了肥美人?

2017-02-17 18:17:03  來源:360常識網(wǎng)   熱度:
導語:實際上,正式的歷史文獻中并沒有具體記載楊貴妃的實際容貌。五代人和宋人所修的《新唐書》和《舊唐書》的“楊貴妃傳”中也只是用“姿色冠代

實際上,正式的歷史文獻中并沒有具體記載楊貴妃的實際容貌。五代人和宋人所修的《新唐書》和《舊唐書》的“楊貴妃傳”中也只是用“姿色冠代”“資質(zhì)豐艷”等語焉不詳?shù)脑~匯來描繪。“豐艷”的“豐”容易被誤認為是在描述一個胖美人,但是考慮到《舊唐書》已經(jīng)是后晉(936-943)劉昫等人撰寫并且宋人還進行了修訂,他們不可能穿越回唐玄宗時期見到貴妃,而唐代文人們并無一詞言貴妃之“豐”。唐人以肥為美的說法,在后來的五代和宋代提得較多。

有一點是肯定的,不管是不是唐代,傳統(tǒng)對美女的標準差不多就是“高白美”三個字:高,身材要修長;白,皮膚要白皙;美,臉蛋要姣好。李德?!读吓f聞》里,正寵愛著楊貴妃的唐玄宗給太子選妃,明確提出了標準必須是“細長潔白”的女性,“細長潔白”對應著高和白,正符合漢代選美標準:“漢法八月選女,必身長合度,長白即美德?!憋L流天子玄宗的審美恐怕并沒有異于前朝君主。而且再怎么講,楊貴妃也是個擅長歌舞的女性,大約并不至于肥胖。

真正描寫貴妃容貌的主力軍,還是文人們。其中對貴妃容貌最有發(fā)言權的文人,是李白。比起大部分同時代文人要靠腦補來描繪貴妃,李白可是近距離見過貴妃的人,并留下了《清平調(diào)詞》《宮中行樂詞》為證,特別是《清平調(diào)詞》三首,乃唐玄宗和貴妃在宮中觀賞牡丹花時令李白寫的:“云想衣裳花想容,春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會向瑤臺月下逢。”

詩人的句子美則美矣,卻狡猾地回避了對貴妃的任何描述,這種漂浮在空中的虛寫的美,好像換成任何一個大美女都行得通。讓貴妃磨墨、力士穿鞋的李白,寫詩措辭居然這么小心。同時代的杜甫要樸實得多,一首《麗人行》,實打實地工筆描繪了貴妃的容貌:“態(tài)濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有?翠微葉垂鬢唇。背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身。”杜甫畢竟是被“命待制集賢院,召試文章”的人,很可能親見過貴妃?!霸娛贰倍鸥Π姹镜臈钯F妃,是個身材勻稱、不胖不瘦,而且有著細膩肌膚的美人兒。

安史之亂后楊貴妃已香消玉殞,但是貴妃美人圖狠狠地火了起來。其中,以長安人周昉的美人圖最為盛名,這是個善于把一切貴婦人統(tǒng)統(tǒng)畫成胖美人的畫家,在把女人畫成胖子這件事情上他簡直是唐代的魯本斯?!蛾兾魍ㄖ尽贩Q他“作士女多為秾麗豐肥之態(tài)”。由于之前的中國傳統(tǒng)繪畫里并沒有以肥為美的傳統(tǒng),《宣和畫譜》不客氣地評價“世謂昉畫婦女多為豐厚態(tài)度者,亦是一蔽(弊)”,對周昉的畫風并不贊賞,并總結原因為“昉貴游子弟,多見貴而美者,故以豐厚為體,而又關中婦人纖弱者為少”,一是因為貴婦人自然應該有貴態(tài),豐厚的家底要在豐厚的身材上彰顯,二是因為地域原因,關中美女個頭都比較大?;蛟S咚的一腳,畫家下筆就把少數(shù)纖弱的婦人給批量處理了。

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