柯爾克孜族音樂分為兩類：一是有歌詞的配曲;一是沒有歌詞的演奏曲。史詩、敘事詩、民歌等一般都有配曲。配曲是表現(xiàn)歌詞內(nèi)容的，內(nèi)容變化，配曲亦隨著變化。如《瑪納斯》的配曲，演唱到英雄瑪納斯出生時，配曲曲調(diào)則類似搖籃曲;演唱到瑪納斯出征打仗時，配曲曲調(diào)則奔放、豪邁;演唱到瑪納斯負傷死亡時，配曲曲調(diào)則十分悲傷。

柯爾克孜族無歌詞的演奏樂有大曲、小曲之分。大曲有《庫巴爾汗》、《喀熱孜曲》、《勝格熱瑪》、《布托依》、《凱爾別孜》、《獵人曲》、《喀帕爾圖》、《哲提庫爾》(七個奴仆)、《加孜加依克》、《獅子和布谷鳥》、《卓魯阿依熱克》、《黑駿馬》等。小曲則有《闊兀孜巴什》、《綽克奧依》、《賽凱特巴依》、《考姆祖木》、《勃托木》、《黑眼珠》、《凱爾麥套》、《喀奇肯》等。

《庫巴爾汗》由幾十個樂章組成，規(guī)模很是宏偉。大曲小曲所描繪的有農(nóng)民、牧民、手工工人的勞動生產(chǎn)，有本民族的歷史和風土民情，有英雄人物的英雄業(yè)績，有家鄉(xiāng)的山巒、河流、草原，有民族間的友愛，也有人民群眾反抗本族巴依等剝削階級及外來侵略者的斗爭。大曲《喀帕爾圖》所描述的就是蒙古成吉思汗對柯爾克孜族的掠奪和柯爾克孜人民的反抗斗爭的。

《哲提庫爾》所描述的就是柯爾克孜人民反抗本族剝削階級的斗爭的。小曲《喀奇肯》(逃亡者)所表現(xiàn)的則是第一次世界大戰(zhàn)期間，沙皇俄國橫征暴斂，強行征兵，柯爾克孜族人民舉行武裝反抗，失敗后大批遷來中國，后又遭到新疆軍閥楊增新的暴政，流離失所等一系列的悲壯情景。

柯爾克孜族的音樂，尤其是那些沒有歌詞的演奏曲，一般在節(jié)奏上都比較自由，具有開闊悠長的特點?？聽柨俗巫逡魳愤€廣泛流利地用了聲樂。聲樂多由一個純五度和四度構(gòu)成，同時也采用了三和音。這種現(xiàn)象在演奏民歌方面尤為突出。有時在裝飾樂句中也可以看到主調(diào)音輕快的純四度或六度音程的和音。不過，柯爾克孜族全部音樂結(jié)構(gòu)，還是以七級全音節(jié)的和聲為基礎的?？聽柨俗巫宓倪@些音樂特點，突出地表現(xiàn)了它的草原特色及其民族風格。