世界最大永久3D立體地畫有多大？3D地畫源自西方街頭文化，英文：3D Street Painting國內(nèi)譯為：3D地畫、3D街頭繪畫、街頭地畫、3D街頭地畫、街頭立體畫、三維街頭地畫、街頭三維地畫、城市立體畫、城市三維立體畫等。下面就跟360常識(shí)網(wǎng)一起具體看看世界最大永久3D立體地畫等相關(guān)內(nèi)容。
世界最大永久3D立體地畫
2014年12月23日，由2014青島世界園藝博覽會(huì)執(zhí)行委員會(huì)和青島世園（集團(tuán)）有限公司共同主辦的3D隧道畫已完美落定，最終經(jīng)測(cè)量隧道內(nèi)輪廓面積達(dá)2,632平方米，成功刷新吉尼斯世界紀(jì)錄最大的永久3D立體地畫稱號(hào)。
整個(gè)園區(qū)隧道全長(zhǎng)111米，凈寬7.75米，凈高6.975米。3D繪畫繪制工作運(yùn)用透視原理，參照欣賞者的站位視點(diǎn)，整個(gè)畫面的構(gòu)成以人的視點(diǎn)為視覺原點(diǎn)，運(yùn)用二維繪畫虛擬三維的視覺空間進(jìn)行創(chuàng)作，節(jié)點(diǎn)包括夢(mèng)幻奇境、極地世界、古城飛鳥、海鯨飛躍、激浪破冰等五個(gè)重要部分，觀眾時(shí)而潛入谷底，時(shí)而直入云霄，震撼欣賞者的視覺同時(shí)真切體驗(yàn)上天入地的時(shí)空交錯(cuò)與穿越。
據(jù)悉，目前世界上大部分3D繪畫都是在墻面或地面等平面上進(jìn)行創(chuàng)作。而此次青島世園會(huì)的3D隧道繪畫是在隧道的雙曲面上制作，繪制過程中運(yùn)用了實(shí)體模型，計(jì)算機(jī)3D建模等技術(shù)手段，攻克了3D繪畫的雙曲面技術(shù)難關(guān)，目前在世界3D繪畫中難度之高，工程之巨實(shí)屬罕見。此前3D繪畫吉尼斯世界紀(jì)錄是2012創(chuàng)作于德國的1570平方米一副3D地畫。
3D繪畫原理
重建立體感知
為了理解3D地繪的原理，我們首先需要了解人腦是如何產(chǎn)生深度知覺的。外部世界是三維立體的，但是它在我們的視網(wǎng)膜上留下的投影卻是二維的。我們最終仍能感知到立體的世界，這是因?yàn)榇竽X會(huì)自動(dòng)利用視覺信息中的各種深度線索，“重建”出立體的感知。
一般來講，深度知覺的線索可以分為兩大類。一類是單眼線索（monocular cues），這類線索通過一只眼睛的視覺信息就可獲得，而另一類則需要雙眼的配合。
最常見的單眼線索就是線條透視以及物體的相對(duì)大小。學(xué)過美術(shù)的同學(xué)對(duì)這種透視一定不會(huì)陌生：本身平行的線條，由于視角的緣故，會(huì)呈現(xiàn)出近寬遠(yuǎn)窄的樣子，最終交匯于遠(yuǎn)方的某一點(diǎn)。原本大小相近的物體（例如兩個(gè)一樣的杯子，或者身高相仿的人），在視野中看起來大的那一個(gè)就會(huì)被感知為離我們較近，較小的那個(gè)則會(huì)被認(rèn)為離我們較遠(yuǎn)。當(dāng)一個(gè)物體遮住另一個(gè)物體時(shí)，我們也會(huì)認(rèn)為前面的那一個(gè)離我們更近，被遮住的那一個(gè)則離我們更遠(yuǎn)。
此外，色調(diào)和光影也會(huì)帶來重要的空間信息。一般來講，高光的部分會(huì)被知覺為離我們較近，陰影的部分則會(huì)被認(rèn)為為離我們較遠(yuǎn)。陰影也可以幫助我們感知物體的形狀、體積、紋理等特征。另外，由于空氣散射的存在，當(dāng)物體離我們較遠(yuǎn)的時(shí)候，它的對(duì)比度和色彩飽和度都會(huì)下降，呈現(xiàn)出一種“霧蒙蒙”的樣子。在很多3D電子游戲中，也會(huì)設(shè)置這樣的“遠(yuǎn)距霧”（distance fog），以此來營(yíng)造遠(yuǎn)景的感覺。
除了靜態(tài)的信息之外，運(yùn)動(dòng)也會(huì)產(chǎn)生立體感。當(dāng)我們處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，較近的物體在視野中移動(dòng)得較快，較遠(yuǎn)的物體則移動(dòng)得較慢。例如，在坐車的時(shí)候，窗外的電線桿會(huì)一根根地快速閃過，遠(yuǎn)處的大樓則會(huì)慢慢挪動(dòng)。
除了上面列舉的這些，還有許多其它種類的單眼線索。這些線索的存在，使得我們即使閉上一只眼睛，也依然能感知到三維的世界。
除此之外，大腦在感知深度時(shí)，還會(huì)整合來自兩只眼睛的信息，這類線索被稱為雙眼線索（binocular cues）。成年人兩只眼睛之間約有6厘米的間隔，即使是來自同一光源的光線，它們?cè)趦裳垡暰W(wǎng)膜上留下的投影也會(huì)存在細(xì)微差別。而大腦就會(huì)自動(dòng)監(jiān)測(cè)這樣的差別，并據(jù)此做出深度判斷。在觀看較近的物體時(shí)，眼外肌也會(huì)幫助調(diào)整雙眼，讓視線匯聚到物體上，這時(shí)候，這種肌肉運(yùn)動(dòng)的信息也可以作為深度判斷的依據(jù)。
人造立體感
也許是由于深度感知的重要性，大腦對(duì)于各種線索的加工已經(jīng)非常熟練，通過上面所說的種種線索，幾乎一瞬間就可以建立起深度的感知。正是因?yàn)槿绱�，大腦在立體感方面也很容易“受騙”，只要營(yíng)造出恰好帶有深度線索的視覺刺激，在平面上也可以產(chǎn)生種種逼真的3D效果。在各種視覺藝術(shù)中，都可以看到很多“欺騙”大腦產(chǎn)生立體感的技術(shù)，比如3D電影就借助偏光鏡片人為地制造出了雙眼視差，進(jìn)而誘導(dǎo)出立體感。而繪畫類的藝術(shù)作品則主要依賴單眼線索，通過各種技法表現(xiàn)和強(qiáng)化透視、光影等空間線索。
在這一點(diǎn)上，地繪和傳統(tǒng)的繪畫作品本質(zhì)上其實(shí)是一樣的。它的獨(dú)特之處在于，作品不是正面懸掛于觀賞者的眼前，而是“躺”在地面上，與觀察者的視線存在一個(gè)角度。地繪藝術(shù)家會(huì)預(yù)先設(shè)計(jì)好一個(gè)位置，使得觀察者站在這里觀看時(shí)，圖像恰好能在他們眼中形成理想的投影。此外，地繪作品還往往會(huì)與周圍的環(huán)境相結(jié)合，這也進(jìn)一步強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)感，產(chǎn)生藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)交融的奇妙體驗(yàn)。不過，一旦改變了觀測(cè)角度，就不會(huì)有這樣完美的立體效果了。
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