最長(zhǎng)的小楷書(shū)法作品有多長(zhǎng)？小楷，即是楷體小字。創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鐘繇。經(jīng)典小楷代表作有：鐘繇《宣示表》、《薦季直表》；王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》；王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》等。下面就跟360常識(shí)網(wǎng)一起具體看看最長(zhǎng)的小楷書(shū)法作品等相關(guān)內(nèi)容。
最長(zhǎng)的小楷書(shū)法作品
一部總長(zhǎng)度達(dá)4770米、共計(jì)1272萬(wàn)字的書(shū)法長(zhǎng)卷，2003年8月在河南創(chuàng)作完成，并喜獲上海大世界吉尼斯總部頒發(fā)的“小楷書(shū)法長(zhǎng)卷之最”證書(shū)。
這部名為《古今經(jīng)典名著書(shū)法長(zhǎng)卷》的作品，由大象出版社退休張玉林花10年時(shí)間抄寫、河南省鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)局干部張轉(zhuǎn)周策劃資助完成。內(nèi)容包括《毛澤東詩(shī)詞》、《鄧小平文選》、《江澤民論“三個(gè)代表”》及《詩(shī)經(jīng)》、《論語(yǔ)》、《道德經(jīng)》等18部中國(guó)古典名著。
這部長(zhǎng)卷賦予了書(shū)法藝術(shù)與經(jīng)典名著新的涵義，不但具有很高的觀賞性和收藏價(jià)值，還具備深厚的思想性和政治意義。
概述
小楷（xiaokai），顧名思義，是楷書(shū)之小者，創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鐘繇，他原是位隸書(shū)最杰出的權(quán)威大家，所作楷書(shū)的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢(shì)恍如飛鴻戲海，極生動(dòng)之致。惟結(jié)體寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實(shí)為正書(shū)之祖。到了東晉王羲之，將小楷書(shū)法更加以悉心鉆研，使之達(dá)到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國(guó)小楷書(shū)法優(yōu)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。
書(shū)寫原則
一般說(shuō)來(lái)，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無(wú)間，而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說(shuō)：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到大字似的舒朗，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字�！庇痔K東坡論書(shū)有“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽有余”的精語(yǔ)。以上這些話怎么講呢？因?yàn)槲覀兺ǔ懘笞謺r(shí)，以為地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結(jié)果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反，因?yàn)榈乜臻g太小，擔(dān)心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過(guò)當(dāng)，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現(xiàn)象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話，正是針對(duì)這種神情而發(fā)，更是經(jīng)驗(yàn)老到之談。
小楷作品
寫小字的重心與筆畫(huà)的配合，則與大字無(wú)大差異。至于運(yùn)筆，則略有不同。小字運(yùn)筆要圓潤(rùn)、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時(shí)用逆鋒（藏鋒），收筆時(shí)用回鋒；小字下筆時(shí)則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫，起筆處或尖而收筆處則圓；寫一豎，起筆或略頓，收筆則尖；撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時(shí)也要向左向右略作弧形，筆畫(huà)生動(dòng)而有情致；點(diǎn)欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內(nèi)方而外圓，鉤半曲半直。運(yùn)筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協(xié)調(diào)一致，一行字寫出來(lái)，錯(cuò)落有致，卻又一直在一條線上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項(xiàng)鏈，神采飛揚(yáng)。
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