晚年的李清照是孤獨(dú)的，寂寞的！這在其作品中可以窺其一角。如其著名的《永遇樂(lè)》詞：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，

融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州圣日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)齊楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

這首詞是適逢一個(gè)正月十五女詞人于臨安(也就是今天的杭州)所寫(xiě)。上片寫(xiě)的是黃昏時(shí)分作者因恐“次第豈無(wú)風(fēng)雨”謝絕了“酒朋詩(shī)侶”們的上門(mén)邀請(qǐng)。今天看起來(lái)這個(gè)理由豈不可笑？似乎有點(diǎn)不近人情，不知當(dāng)時(shí)詞人的“酒朋詩(shī)侶”們是怎么想的。但是可以肯定他們?nèi)羰亲x得這首詞以后肯定是同情進(jìn)而為之感傷。下片回憶“中州圣日”。

在封建時(shí)期，尤其是在“理學(xué)”統(tǒng)治的宋朝，像李清照這樣多愁善感而又美麗端莊(我想應(yīng)該很漂亮吧)的懷春少女，父母親是肯定不會(huì)讓其平時(shí)到處亂跑的，所以情感細(xì)膩又熱愛(ài)大自然(李清照一些早年的作品有此體現(xiàn)，如兩首著名的《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”、“常記溪亭日暮”)女詞人倍感閨門(mén)的無(wú)聊，所以整天想著盼著“三五”元宵，以便出去放松一下，以解整日閨門(mén)生活的無(wú)聊。而如今有了出去的權(quán)利卻又沒(méi)有了外出的想法，為什么呢？答：“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢”。常年的孤獨(dú)無(wú)依的生活使詞人已經(jīng)頭白色衰，昔日的美麗容顏已經(jīng)憔悴不堪。

“怕見(jiàn)夜間出去”，白天就更不用說(shuō)了！“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，一個(gè)形象的細(xì)節(jié)描寫(xiě)展示出了詞人行為和心理上的巨大反差。詞人用了“一個(gè)不是理由的理由”謝絕了“酒朋詩(shī)侶”們的盛邀，她真的不想去嗎？但為何有隔著“簾兒”聽(tīng)別人說(shuō)說(shuō)笑笑呢？這豈不是很矛盾？其實(shí)詞人心理上是很想去的，但是孤獨(dú)無(wú)依的生活和自身的狀況使詞人又沒(méi)有勇氣走出家門(mén)到人群中去盡情歡樂(lè)?！靶袨橼呄颉笔顾裏o(wú)法邁出家門(mén)走向熱鬧的人群，“心理趨向”又使她只愿隔著簾兒向外聽(tīng)，這種巨大的反差正是這首詞感人至深的原因！

由于生活的孤獨(dú)無(wú)助使詞人懶于去做任何事情。早年的李清照雖然受著夫妻分離的苦楚，但是生活還算富裕，再有老公趙明誠(chéng)時(shí)不時(shí)的給她寄來(lái)一封訴說(shuō)相思之情的“情書(shū)”。(《一剪梅》：云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái))“苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感?！?《中國(guó)文學(xué)史》第二版第三卷袁行霈主編)此時(shí)的詞人在感到孤獨(dú)寂寞時(shí)還有“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“東籬把酒黃昏后”雅致，以此來(lái)消除心理上的孤獨(dú)寂寞，雖然結(jié)果有時(shí)候會(huì)是“才下眉頭，又上心頭”，但是詞人畢竟去做了(勇于實(shí)踐)。而晚年的詞人已經(jīng)沒(méi)有了再去做那些消愁解悶的事情的勇氣了。而是“怕見(jiàn)夜間出去”;“守著窗兒”，獨(dú)自捱到天黑;“雙溪泛輕舟”也只能是“也擬”(缺少實(shí)踐)。

詞人李清照，由一個(gè)懷春的女孩成為了一個(gè)悲傷的女人，再由一個(gè)女人變成孤獨(dú)的、年老色衰的老婦人。李清照把這一切都寫(xiě)在了她的著作中，尤其是晚年時(shí)創(chuàng)作的作品，最具痛徹人心的力量。李清照的晚年，的確很悲慘，這樣的人怎能不令我們惋惜呢？