楊廣，這位以殘暴留名于世的皇帝，你可知道他正是格律詩(shī)之祖！史書稱：“美姿儀，少聰慧”，其文初學(xué)庾信。為晉王時(shí)，召引陳朝舊官、才學(xué)之士柳鈇、虞世南等100余人，“以師友處之”，于是愛好梁陳宮體。由于他曾親歷塞上，遠(yuǎn)征遼東，故詩(shī)中描寫的自然景物和戎馬生活，也有其實(shí)踐基礎(chǔ)。他的詩(shī)歌融合了帝王的豪雄氣概與詩(shī)人的細(xì)膩情懷，融合了北方詩(shī)人的貞剛質(zhì)樸與南方詩(shī)人的清綺纖麗，從而具有了帝王霸氣和文士秀氣的雙重特點(diǎn)。他在推動(dòng)詩(shī)歌格律化，開拓詩(shī)歌新氣，融合南北詩(shī)風(fēng)方面都做出了很大的貢獻(xiàn)，他的詩(shī)及其詩(shī)風(fēng)對(duì)后世都產(chǎn)生了一定的影響。

“肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬(wàn)里……”這是楊廣在西巡時(shí)所做的《飲馬長(zhǎng)城窟行》，成為千古名篇?！巴ㄊ讱怏w強(qiáng)大，頗有魏武之風(fēng)?！焙蟠娜藢?duì)他詩(shī)篇的評(píng)價(jià)極高?！盎煲荒媳?，煬帝之才，實(shí)高群下。他雖是北人，所作卻可雄視南士。薛、盧之輩，自然更不易與他逐北。像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、簡(jiǎn)文諸集中而不能辨的。又有‘寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村’的數(shù)語(yǔ)，曾為秦觀取入詞中，成為絕妙好詞?！蓖醴蛑u(píng)楊廣《泛龍舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年猶有英氣?！睏顝V《江都宮樂歌》形式上已經(jīng)十分接近七律，可謂七律之祖！詩(shī)歌地位不可小視，他起到承上啟下的作用，能在百年陳梁詩(shī)音靡靡之中，恢復(fù)漢民族的詩(shī)歌的風(fēng)骨與精神實(shí)屬難得?？梢哉f(shuō)他開創(chuàng)了“盛唐之音”的輝煌大氣的陽(yáng)剛之美，“濟(jì)蒼生”“安社稷” 一直是盛唐詩(shī)歌的重要精神，他也可謂唐詩(shī)之祖。亡國(guó)之君，多被毀譽(yù)。

凡讀過(guò)詩(shī)文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道楊廣在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩(shī)題原為陳后主所創(chuàng)，但原詞早已失傳。楊廣曾以此題作曲。據(jù)文獻(xiàn)記載，他在宮中制作了許多新聲樂府，“辭極淫綺”，“哀音斷絕”。但他自己的創(chuàng)作并非像某些文獻(xiàn)所載“詞無(wú)淫蕩”，而是“并存雅體，歸于典制”(《隋書·文學(xué)傳序》)。其中許多頗有些剛健的佳句，多數(shù)詩(shī)作都很講究對(duì)仗和聲韻和諧。并不濃艷，而是雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一：

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

四句兩聯(lián)，特有貫珠之妙。這是本題現(xiàn)存最早的兩首之一。其后才有唐朝張若虛的同題詩(shī)《春江花月夜》。但張若虛是擬題作詩(shī)，已非原有曲調(diào)。如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩(shī)歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣。從他的現(xiàn)存另一首《夏日臨江》亦可看出此風(fēng)。張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩(shī)中不作王霸之語(yǔ)，而與民間詩(shī)人同一風(fēng)格，確是一種良好的風(fēng)氣。楊廣詩(shī)風(fēng)功不可沒。