唐寅，即唐伯虎，是歷史上著名的書畫家、詩人，不僅是公認(rèn)的江南四大才子之首，還位列明四家，他的書畫作品如今藏于世界各地的多個(gè)博物館中。

唐寅于成化年間降生蘇州府，分別于13歲和15歲時(shí)認(rèn)識(shí)祝枝山和文征明，15歲時(shí)以第一名的成績進(jìn)入蘇州府學(xué)習(xí)。19歲的時(shí)候，唐寅與徐氏結(jié)婚，25歲時(shí)唐伯虎的父親去世，此后母親、妻兒、妹妹相繼離世，家道日益中落，在祝枝山的鼓勵(lì)下準(zhǔn)備科舉考試。但在科考期間，與好友夜夜宿醉風(fēng)月場，十分被主考官所厭惡，幸得蘇州知府惜才求情才錄于榜末。

此后，唐伯虎仕途艱難，鄉(xiāng)試第一卻又牽連科場案被貶，此后不愿就任小官職，31歲時(shí)婚姻不順休妻，漂泊四地后得病，在家休養(yǎng)了很久才好。與兄弟分家后，唐伯虎賣畫為生，日日縱情酒色，與文征明關(guān)系逐漸僵硬，此后多作書畫。1508年唐伯虎筑新居桃花庵和夢墨亭，次年親侄兒年僅十二便夭折，唐伯虎為其作詩畫送別，四十歲時(shí)為自己作自壽詩和畫。1513年，唐寅寫信給文征明二人重修舊好，次年被寧王所聘，只一年便裝瘋得返。此后唐寅時(shí)常為吳縣知府作詩畫，該期間作品產(chǎn)量極大。

嘉靖元年，唐寅為送別吳縣知府作詩，次年自書詩翰冊(cè)，同年年底病逝。

唐寅一生坎坷，如此才華竟有懷才不遇之悲，他的書畫、詩文至今已是遺世之寶，對(duì)后世產(chǎn)生的影響之深難以言明，其作品被收藏于世界各地，是中國歷史上難有的鼎鼎大名的才子。

唐寅是哪里人

唐寅作為我國明朝時(shí)期首屈一指的大才子，知名度頗高，對(duì)后世的影響力也極大，如今，蘇州城內(nèi)還留有唐伯虎文化園、唐寅祠等建筑，都知道唐伯虎是江南才子，那么唐伯虎生前是定居在蘇州的蘇州人嗎？

唐寅于明朝成化年間出生在蘇州府內(nèi)，父親唐廣德，母親丘氏，自其曾祖父起，家中世世代代都在蘇州經(jīng)商，父母在皋橋上經(jīng)營一家酒館，因此唐寅是實(shí)實(shí)在在的江南才子，江蘇蘇州人。

唐寅16歲時(shí)以第一名的成績考入蘇州府，28歲時(shí)參加科考，由于夜夜買醉風(fēng)月場被主考官排斥差點(diǎn)落榜，后由于蘇州知府惜才求情才錄于榜末，29歲時(shí)參加應(yīng)天府鄉(xiāng)試得解元。次年唐寅因被牽涉進(jìn)科場案，涉嫌受賄舞弊被貶為小吏，因不愿就任而開啟了四海遠(yuǎn)游之路。

唐寅31歲開始千里壯游，他足跡遍及江蘇、浙江、云南、湖南、湖北、福建、江西七個(gè)省份，沒有積蓄就賣畫換酒錢。直至40歲時(shí)，唐寅相中蘇州城內(nèi)一處宋人遺留下來的廢棄宅邸，他東拼西湊將此處購置下來，并在此建桃花庵以及夢墨亭等多處庭園，他的后半生就在桃花塢度過，也正是這里產(chǎn)出了他人生中的大部分作品。

唐伯虎晚年看淡了官場仕途的虛偽，心境平和決意歸隱向佛，將屋舍改造為庵，54歲時(shí)去世，唐寅墓建于虎丘區(qū)，后來幾經(jīng)修整，于1986年向外開放，如今我們?cè)谔K州城內(nèi)，仍然有好幾處舊址能追溯他的遺跡。

唐寅書法

說到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫上的地位，堪稱明代畫壇奇才，打破了門戶之別，具有開創(chuàng)性里程碑式的意義，然而其實(shí)他在書法方面也造詣極高，他的字極具風(fēng)流意蘊(yùn)，十分有個(gè)人特色，尤其是《落花詩冊(cè)》，更是絕對(duì)的代表作。

唐伯虎的書法最初師從趙孟頫，后來也廣泛地效仿過米、顏等大家的字，并且在不同期間展露出各不相同的變化，總體上來看他的書法歷程可分為四個(gè)階段。

第一階段即唐伯虎三十歲前留在家鄉(xiāng)，與年紀(jì)相仿的文壁關(guān)系密切，因此深受其影響，二人的書法十分接近，兩人的書法都起源于趙體，筆觸圓潤，端莊秀麗。

第二階段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂后在外漂泊時(shí)期，此階段他以賣書畫為生，在書法上追求唐風(fēng)，講究字體的規(guī)整，崇尚顏楷，下筆凝重、字體飽滿，并加以隸書，書寫的“蠶頭燕尾”十分有勁，大概持續(xù)到三十六歲，他最為經(jīng)典的落花詩冊(cè)就是此期的作品。

第三階段，是他定居在桃花庵的時(shí)期，此時(shí)他無心仕途，專心創(chuàng)作，達(dá)到藝術(shù)之路的頂峰，此時(shí)他的字又重新研習(xí)趙體，融以唐風(fēng)，形成自己的風(fēng)格。他的書法逐漸成熟，在端美中又顯靈逸，此類風(fēng)格作品頗豐，遺存的產(chǎn)量也極大。

最后階段即他晚年的十年時(shí)間里，他已經(jīng)看透塵世，歸隱向佛，此時(shí)他的書法加入了幾分米芾的意勢，率真痛快，同時(shí)集各家于一身，筆畫多變，揮灑自如。

唐伯虎善于吸取先人的精華，無論是繪畫還是書法，都能博采眾長形成自己的個(gè)人特色。

唐寅畫集

說到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫上的地位，堪稱明代畫壇奇才，打破了門戶之別，具有開創(chuàng)性里程碑式的意義。同時(shí)唐伯虎的產(chǎn)量頗豐，留下眾多遺世畫作，真跡分別藏于世界各地多個(gè)博物館，他的作品也被編纂成書籍出版。

《唐寅畫集》由天津人民美術(shù)出版社于2001年1月出版，精裝本共117頁。該畫冊(cè)是明代唐伯虎的山水、人物、花鳥的集合，一共109個(gè)作品，供讀者欣賞學(xué)習(xí)，下面列舉兩幅畫作加以賞析。

夢仙草堂圖，至今藏于美國首都博物館內(nèi)，圖上題有唐寅的詩作一首，隱隱透露了唐寅作畫的構(gòu)思，是源于夢境所得。該圖虛實(shí)相結(jié)合，右面為實(shí)景，蒼松、勁竹、瀑布、小徑相交融，幽深的環(huán)境中有一座草堂在其中，形成畫面當(dāng)中的視覺焦點(diǎn)，草堂內(nèi)有一位學(xué)士伏在書卷上仿佛入睡，遠(yuǎn)處山脈連綿，一位士大夫有如仙人般飄然于空，該畫似真似假、如夢如幻，十分具有想象力，極具視覺的時(shí)空美感。

江南農(nóng)事圖，如今收于臺(tái)北故宮博物館，畫中呈現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)的景象，溪澗縱橫，微風(fēng)輕拂，田野里的農(nóng)夫，撒網(wǎng)的漁民，挑著扁擔(dān)叫賣的人，劃船過橋的人，熙熙攘攘，一派四月春光。這是唐寅早年的畫作，工筆細(xì)膩，樹木、房屋、人物、橋路，均周到妥當(dāng)，相互交融，十分具有詩意，仿佛切身置身于田園之間，能聽到牧笛一般，文人氣息盡顯。

唐寅的畫集中每一幅畫都值得細(xì)細(xì)品味、賞析與學(xué)習(xí)，實(shí)為遺世的瑰寶。