居斯塔夫·庫(kù)爾貝是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，現(xiàn)實(shí)主意畫(huà)派的締造者。

庫(kù)爾貝作品之一：《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫(kù)爾貝》

《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫(kù)爾貝》是庫(kù)爾貝的代表作品之一，是他在巴黎公社失敗入獄后在獄中所畫(huà)，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)運(yùn)筆細(xì)膩，窗外的陽(yáng)光燦爛與室內(nèi)的陰影形成鮮明的對(duì)比，寓意著革命的美好前途，畫(huà)中人物眼神深邃平靜，表示著庫(kù)爾貝內(nèi)心的堅(jiān)定，整幅畫(huà)表現(xiàn)了他革命的風(fēng)貌。

庫(kù)爾貝作品之二：《篩麥婦》

《篩麥婦》同是庫(kù)爾貝的代表作之一，主要畫(huà)的是身著紅衣的年輕女子跪在地上篩麥子的情景。庫(kù)爾貝運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法以紅衣女子為構(gòu)圖中心，將她優(yōu)美的脖頸、豐滿健碩的背影、結(jié)實(shí)圓潤(rùn)的手臂以及整體的篩麥動(dòng)作勾勒的真實(shí)而又意境深遠(yuǎn)，畫(huà)作讓女子淳樸的氣質(zhì)、自然的身姿撲面而來(lái)，不難讓觀者得出畫(huà)中的姑娘是健康而又美麗的結(jié)論。

庫(kù)爾貝作品之三：《石工》

《石工》是庫(kù)爾貝的重要作品之一，畫(huà)中充滿了他對(duì)貧苦工人的同情，這種題材畫(huà)家們?cè)谶^(guò)去很少表現(xiàn)，據(jù)傳此畫(huà)紀(jì)錄的是庫(kù)爾貝一次在路上親眼目睹的情景：烈日下工人們?yōu)榱松?jì)揮汗如雨的在開(kāi)采石頭，把人們從浪漫主義的幻想與學(xué)院派的理想化中拉到了現(xiàn)實(shí)：這就是真實(shí)的生活！畫(huà)中兩個(gè)為生活奔波的工人的形象是何等的真實(shí)與深刻，現(xiàn)實(shí)主義的手法賦予了畫(huà)作更深刻的靈魂。

畫(huà)家?guī)鞝栘惱L畫(huà)的對(duì)象是誰(shuí)

????????畫(huà)家?guī)鞝栘惱L畫(huà)的對(duì)象是當(dāng)時(shí)被畫(huà)界保守派人士評(píng)判為“丑陋”的家庭主婦農(nóng)民工人等勞動(dòng)者，在他認(rèn)為沒(méi)見(jiàn)過(guò)的不存在的人或事物是沒(méi)有繪畫(huà)價(jià)值的，他的畫(huà)不是用來(lái)單純的表現(xiàn)美，是為了表現(xiàn)這個(gè)真實(shí)的世界。??????????

畫(huà)家?guī)鞝栘愐簧L畫(huà)的對(duì)象都是身邊常見(jiàn)的人和物，他的作品中沒(méi)有虛無(wú)縹緲的才子佳人及各路神仙，也沒(méi)有空洞的修飾過(guò)的佳境美景，更沒(méi)有貴族奢華的生活?yuàn)蕵?lè)場(chǎng)景，從《綠蔭下的小河》到《帕拉沃斯海景》，從《畫(huà)室》到《奧爾南午飯后的休息》、《奧爾南的喪禮》，從《采石工人》、《泥瓦匠》、《鄉(xiāng)村姑娘》、《篩麥婦》、《浴女》到《庫(kù)爾貝先生，你好！》《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫(kù)爾貝》，他所畫(huà)的都是身邊能夠接觸到的最底層的人士：各個(gè)行業(yè)形色人群，以及目光所到之處的真實(shí)場(chǎng)景，不修飾不美化。他在作品中真實(shí)的反映了勞苦大眾生活的艱辛，再現(xiàn)了勞動(dòng)者的勞動(dòng)之美并熱情的予以歌頌，將普通大眾的日常生活展現(xiàn)無(wú)疑，社會(huì)的兩極分化，激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)讓為普通大眾作畫(huà)的他深受法國(guó)上流社會(huì)的鄙棄，認(rèn)為庫(kù)爾貝的作品內(nèi)容污染了作品本身的高貴優(yōu)雅，但是他這種根植于社會(huì)生活的作品卻逐漸受到進(jìn)步人士的認(rèn)可。

畫(huà)家?guī)鞝栘愃L畫(huà)的對(duì)象，印證了藝術(shù)源于生活的真理，他將繪畫(huà)從高高在上的神壇拉下，賦予了作品更深刻的靈魂。??????????

對(duì)庫(kù)爾貝的評(píng)價(jià)如何

一代現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)宗師居斯塔夫·庫(kù)爾貝以他絕對(duì)的自信與毅力將現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派發(fā)揚(yáng)光大，那么對(duì)這樣一個(gè)開(kāi)宗立派級(jí)的人物外界對(duì)庫(kù)爾貝的評(píng)價(jià)是怎么樣的呢？

十九世紀(jì)中葉的法國(guó)社會(huì)兩極分化嚴(yán)重，貧富不均、政治腐敗，直接導(dǎo)致了新舊思想的碰撞，激發(fā)了有識(shí)之士的社會(huì)責(zé)任感，庫(kù)爾貝在繪畫(huà)上的現(xiàn)實(shí)主義理念就是誕生于此，作畫(huà)不是為了投合哪個(gè)階級(jí)的口味不是為了表達(dá)單獨(dú)的某種情感，而是為了真實(shí)的表現(xiàn)這個(gè)社會(huì)這個(gè)世界，庫(kù)爾貝通過(guò)繪畫(huà)的方式透過(guò)事物的形式、模式揭示事物的本質(zhì)，因此他尖銳的嘲諷古典主義畫(huà)派的腐朽、浪漫主義畫(huà)派的虛幻，諷刺它們是裝腔作勢(shì)無(wú)病呻吟，庫(kù)爾貝代表了那個(gè)時(shí)代先鋒者的思想流向，現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派得以發(fā)展壯大是必然的結(jié)果。而庫(kù)爾貝的作品從平凡普通的生活中凝煉出來(lái)的美學(xué)與質(zhì)樸的外光技巧則給予后世青年畫(huà)家們深遠(yuǎn)的影響，很多評(píng)論家們認(rèn)為是庫(kù)爾貝造就了后世的馬奈，而沒(méi)有馬奈就沒(méi)有后來(lái)的印象主義畫(huà)派。

隨著時(shí)間的推移，也證明在當(dāng)初那個(gè)被繪畫(huà)界不接受不認(rèn)可的庫(kù)爾貝及他的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派是可取的，他的理念是正確的。

除卻庫(kù)爾貝的藝術(shù)成就，就其個(gè)人本身而言，大眾對(duì)他的評(píng)價(jià)一直很高：為人仗義熱情、頭腦靈活、堅(jiān)毅自信、天生的領(lǐng)導(dǎo)者，對(duì)社會(huì)對(duì)自己充滿責(zé)任感。