呼和浩特和林格爾的漢墓壁畫是我國(guó)迄今為止保存畫面最多，圖畫場(chǎng)面最大，內(nèi)容又極為豐富、生動(dòng)的漢代壁畫之一，壁畫全景再現(xiàn)了1800年前墓主人的傳奇一生。

古墓的主人是負(fù)責(zé)管理北方烏桓、鮮卑等少數(shù)民族事務(wù)的最高軍政長(zhǎng)官——護(hù)烏桓校尉。壁畫內(nèi)容不但反映了墓主的仕途經(jīng)歷，還反映了墓主升遷赴任時(shí)的車馬出行圖。其中，《過(guò)居庸關(guān)圖》則描繪了墓主經(jīng)居庸關(guān)前往草原的情景，用山谷中的橋梁表示居庸關(guān)，加之用線的簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確，富有想像力，成就了這幅場(chǎng)面宏大、頗具表現(xiàn)力的繪畫。

《舞樂(lè)百戲圖》堪稱漢代壁畫的精品之一，反映出中國(guó)早期繪畫的觀念。該圖采用羅列式構(gòu)圖，圖中描繪的是墓主及賓客，邊飲酒邊觀看樂(lè)舞雜耍的情形。表演場(chǎng)地的中央是一面建鼓，兩側(cè)各有一人執(zhí)桴擂擊，左邊是樂(lè)隊(duì)伴奏。弄丸表演者輕松地同時(shí)飛擲五個(gè)彈丸;飛劍者正跳躍著將劍拋向空中;舞輪者站在踏鼓上將車輪拋起在空中;倒提者在四重疊案上倒立。童技是最驚險(xiǎn)的節(jié)目，一人仰臥地上，手擎樟木，樟頭安橫木，中間騎一人，橫木兩側(cè)各一人，作反弓倒掛狀。畫面上部，一男子與一執(zhí)飄帶的女子正翩翩起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂繞紅帶，動(dòng)作優(yōu)美、矯健。

和林格爾漢墓壁畫中，最為突出的是墓前室壁畫中的《漢使持節(jié)護(hù)烏桓校尉出行圖》，六任官職的出行場(chǎng)面各自獨(dú)立卻又相互連續(xù)，從而把數(shù)百人騎和數(shù)十車駕的內(nèi)容貫串統(tǒng)一在一個(gè)宏偉的畫面之中。圖中的百余馬匹，動(dòng)態(tài)逼真、各具風(fēng)姿，乘馬輕捷，駕馬因挽具的負(fù)擔(dān)而步伐沉穩(wěn)，并馭而駕的馬則步伐整齊，狩獵場(chǎng)中的馬則騰躍疾馳。畫面內(nèi)容安排得主次分明，疏密有致，雖然人馬密集，但不顯得雜亂，而給人一種宏偉、壯觀的鮮明印象。

1971年，和林格爾的農(nóng)民在修筑梯田時(shí)，發(fā)現(xiàn)了東漢時(shí)期的這座古墓。墓室的壁、頂及甬道兩側(cè)繪滿了壁畫，其畫幅之大，內(nèi)容之豐富，榜題之多，是我國(guó)考古發(fā)掘迄今所見漢墓壁畫中最珍貴的樣本。

和林格爾的漢墓壁畫，不僅講述了1800年前墓主人的傳奇一生，更為我們了解東漢文化、繪畫技藝，提供了最全面，最有價(jià)值的樣本。