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B：跑調與嗓子無關，可能與大腦額葉發(fā)育有關，加上喜歡表現 那么失歌癥究竟是什么原因導致的呢？ 有些人認為，唱歌跑調是嗓子條件不好，言之鑿鑿地說是天生音域不寬。不過南京市第一醫(yī)院耳鼻喉科主任鄧毅否認了這種說法，跑調和音域是否寬廣不是一回事。“音域是先天和后天的共同影響，先天的自身條件以外，后天環(huán)境的熏陶可以改變，但像慢性喉炎、聲帶息肉等器官性的病變，會引起聲音啞，從而影響音域，但是失歌癥，和器官的構造沒有關聯，可能跟大腦遺傳有一定的關系。” 于是，記者聯系上了腦科方面的專家。 腦科專家認為，失歌癥可能是與大腦左側額葉的發(fā)育有關。“習慣使用右手（右利手者）的人，語言功能區(qū)在左半腦，以額葉為主。額葉在大腦靠額頭的位置，占大腦表面的三分之一，主要跟語言、運動、精神活動有關系。左半腦額葉區(qū)的運動性語言中樞，管理語言、性格、判斷力、注意力、書寫等功能。”張麗說，所謂運動性語言中樞，就是指把情感表達清楚，而唱歌就是一種把聲音模仿出來的表達，所以推斷失歌癥與大腦左側額葉的發(fā)育有關。 “同時，表現欲也加劇了失歌癥。”東南大學附屬中大醫(yī)院心理精神科主任袁勇貴介紹，這說的是性格方面，患失歌癥的人通常認為什么事都能干好，沒有正確認識自己的能力，喜歡表現，如此一來，先天的“缺陷”和后天的“表現欲”相結合，才導致了“失歌癥”的產生。袁勇貴建議，如果想要緩解“失歌癥”的情況，應該先從糾正患者過強的表現欲開始，比方說可以采用將“失歌癥”患者的歌曲錄下來，讓他自己聽一聽的方法。 爭議：失歌癥能不能治好？ 反方：唱的都是鋼琴縫里的音，拉不回來了 北京民族大學聲樂孫老師說：“跑調分兩種，一種是先天性音樂缺失，開玩笑地說，就是唱的不是鋼琴琴鍵上的音，而是鋼琴縫里的音。還有一種是因為缺乏技術方法和訓練，不知道音的具體音高，從而唱不到標準音高，出現走音。” 怎么判斷是先天跑調還是技術性走音呢？孫老師說，比如在鋼琴上彈出一個音高不是很高的音。你只要能哼出調來，那么就不是先天性的。 孫老師說，一般來說，相近的音高不容易走音。音高跨度較大的音，更容易走音。而跑調，與音之間跨度的大小就沒什么關聯了，不論什么音都唱不準。“天生的跑調是訓練不好的，但走音可以改變。” 正方：通過視唱練耳，人人都能成為音樂家 不過南京藝術學院研究生處處長陳建華對此倒是有不同意見。 陳建華認為，跑調的問題可以通過視唱練耳來解決。通過視唱、讀譜、練耳，提高對音高的分辨率。“我們常說五音不全，其實音樂上沒有這個話。沒有一個人不能搞音樂。經過訓練人人都能成為音樂家，只是人的天賦有好有壞。從專業(yè)上來說不承認有‘失歌癥’病。” 推而廣之：跑調的人空間感也差？ 外國科學家們還大膽推測，或許在大腦里，音高還跟空間存在著某些關聯。 據果殼網的一篇文章介紹，2007年發(fā)表在《自然》上的一項研究結果提示，人對音樂中音高部分的處理可能與空間認知能力有關。研究選擇了失歌者、普通人、音樂家三組不同的人作為研究對象，然后對他們的音樂能力以及空間認知能力進行測定。音樂能力的測定主要依據音樂能力測評表——蒙特利爾失歌癥系列測評，空間認知能力則體現在對立體圖形的旋轉能力方面（就是空間想象力）。研究者們發(fā)現，失歌者的空間處理能力較其他兩組差許多。不過，在被要求同時進行空間處理和音高識別任務時，正常人和音樂家的錯誤率就會較單獨完成一項任務時明顯升高，而失歌者則無顯著改變。 研究人員就此推測，在人的大腦中，空間處理與旋律識別這兩個認知過程之間存在一定的重疊，當同時進行這兩項進程時，可能因存在沖突而使得正常人和音樂家的錯誤率明顯升高，而失歌癥與空間處理能力受損之間可能存在一定的相關性，所以他們單獨或是同時進行空間處理和音高識別的錯誤率沒有差別。 不過，記者詢問了腦科方面的幾位專家，都認為兩者沒有直接關聯。“左側半腦以語言為主，右側半腦以空間為主。右利手的人空間感、幾何、美術等能力都與右半腦的額葉有關，與掌控語言的左側額葉的發(fā)育沒什么關聯。”另外，生活中大家也有這樣的經驗，一般男生方向感比較好，開車比較厲害，而女孩子方向感一般比較差，但是女孩子唱歌跑調的少。
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