古人的臥室之中都有一面屏風(fēng)，屏風(fēng)在傳統(tǒng)文化中不僅是一件家具，它對(duì)防風(fēng)寒入侵人體起到了很大的保護(hù)作用。除外之外，在玄素之道中，屏風(fēng)還起到了什么作用？

屏風(fēng)是一件古老的家具，但它卻又不僅僅只是一件家具，在它所隔斷出的私密空間里，春色旖旎，艷情迷離。

遮風(fēng)之具 隔間之屏

云屏，也叫畫屏、屏風(fēng)。在古代，屏與帳，同為床不可缺少的附屬物，一套完整的床具，是床、帳、屏三物的組合。其實(shí)屏風(fēng)分為兩種：一種是小屏，當(dāng)時(shí)也叫枕屏、枕障，放置在枕頭所在的床頭，專為頭部擋風(fēng)，屏面一般用絹等絲織品制作;一種是大屏，這是落地式的，多扇聯(lián)屏，有四扇、六扇、十二扇的，聯(lián)屏式屏風(fēng)代替床欄，安置在床的邊沿，床四角有帳桿，支撐起華麗的床帳帳帷，垂放下來，圍護(hù)在屏風(fēng)之外。

在中國(guó)古代，床上床下屏風(fēng)普遍使用，這與日常起居生活有關(guān)。因?yàn)榉课莘里L(fēng)保暖性差，在寒冷有風(fēng)的季節(jié)，人們想到在床上設(shè)一圈紙或絹面的屏風(fēng)，等于是直接在睡覺人的周圍筑起了一道薄墻，擋住外來的陰風(fēng)，也就是阻止風(fēng)邪入體。在那時(shí)，這種防御手段想必是很有效的，否則不會(huì)那么長(zhǎng)久而普遍地流行。白居易就談到過冬的穩(wěn)便措施：“暖帳迎冬設(shè)，溫爐向夜施……逐身安枕席，隨事有屏帷。”另外，古代人在天氣晴好時(shí)還喜歡跑去室外聚會(huì)，“何處春先到，橋東水北亭。凍花開未得，冷酒酌難醒。就日移輕榻，遮風(fēng)展小屏……”探春時(shí)，要享受嫵媚春光卻又要免受略有寒意的春風(fēng)，便搬著輕榻、帶著屏風(fēng)，到郊外飲酒休憩，由此可見，屏風(fēng)還是古人在庭院或郊野時(shí)的重要用具。

除了擋風(fēng)，屏風(fēng)還有遮蔽和隔間的作用，中國(guó)古代建筑空間忌諱一通到底，屏風(fēng)成為不可缺少的室內(nèi)裝飾，體現(xiàn)出主人的身份地位和心性趣味，同時(shí)精美的書畫屏風(fēng)成為生活高雅的象征。屏風(fēng)以木為骨，以絹紙為面，營(yíng)造出似隔非隔、似斷非斷的意境，猶如隨機(jī)舒卷的折扇，可開可合，可繪山水竹石、可書詩(shī)詞歌賦。開時(shí)使用，折時(shí)閑置，實(shí)用至極，亦風(fēng)雅至極。只是一個(gè)用來?yè)躏L(fēng)，一個(gè)用來造風(fēng)。手中的折扇如移動(dòng)版的迷你小屏風(fēng)，遇上風(fēng)吹日曬的，也可暫做遮擋之用，同樣具有掩映之美。

春宵之掩 情態(tài)之喻

古代的詩(shī)人詞人，一涉及到臥室，一涉及到床，總是把屏風(fēng)也寫進(jìn)來。一寫到屏風(fēng)，又或多或少跟女人相關(guān)。女人與屏風(fēng)一摻和，便風(fēng)情萬種起來。分析起來，大約可以歸結(jié)為三種意象。

第一個(gè)意象是“掩云屏”

把屏風(fēng)拉合，床內(nèi)就形成了一個(gè)狹小私密的空間，單提“屏風(fēng)”之“掩”，足以暗示男女之間最親密的交往，至于狹小云屏里面的情事、情思，更催人以無窮的聯(lián)想。如馮延已的“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”溫庭筠的“掩銀屏，垂翠箔，度春宵。”……幾乎“掩云屏”的詩(shī)句都傳遞著一股濃濃的女人風(fēng)情。歐陽炯的《春光好》，則把云屏內(nèi)發(fā)生的真實(shí)一幕也寫出來了：“垂繡幔，掩云屏，思盈盈。雙枕珊瑚無限情，翠釵橫。幾見纖纖動(dòng)處，時(shí)聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦箏。”寫大白天背著人偷歡做愛，首先要用云屏繡幔擋住春色。

第二個(gè)意象是“開云屏”

平凡的生活風(fēng)俗，成就了獨(dú)特的文學(xué)意境。譬如起床，就一定要推開屏風(fēng)，掀起帳帷。所謂“翡翠屏開繡幄紅，謝娥無力曉?shī)y慵，錦帷鴛被宿香濃”，正是實(shí)景描寫當(dāng)時(shí)女性的晨起：畫有青碧山水的床屏拉開，紅色的帳帷掛起，女主人公盤坐在床邊，睡意未消，也可能是夜里沒睡好，總之精神不振，懶懶地著手梳妝。帳中，因?yàn)橛邢銧t在夜里燃香，所以此刻帳帷之間，凌亂的被子上，仍然徘徊著夜香的殘韻。

第三個(gè)意象是“倚云屏”

當(dāng)時(shí)床上還有一個(gè)場(chǎng)景：枕頭的位置在床頭，所以不免與床上屏風(fēng)相依在一起。繪有山水花鳥的云屏，靜靜臥一只造型優(yōu)美的枕頭，這樣的細(xì)節(jié)當(dāng)然逃不過文學(xué)家敏銳的眼光，張泌的《柳枝》，將這種女人倚云屏表達(dá)得千情百態(tài)，出神入化：“倚著云屏新睡覺，思?jí)粜?。紅腮隱出枕函花，有些些。”一位女子睡醒之后，不肯起身，倚著床上的屏風(fēng)半坐半臥，像個(gè)貓兒那樣慵懶，她在細(xì)細(xì)回味片刻前的夢(mèng)境，多半是夢(mèng)見情郎之類的春夢(mèng)，因?yàn)樗Φ娜a上還紅暈未退呢。

格調(diào)之雅 情調(diào)之意

古典情調(diào)的屏風(fēng)幔帳還能給性愛帶來難以言喻的激情。從環(huán)境心理學(xué)來說，相對(duì)閉合的空間使人產(chǎn)生安全感，從而更易放任性愛爆發(fā)。當(dāng)然，屏風(fēng)帳幔的選擇安置很重要，原則上既不能阻礙采光通風(fēng)，又要有較為圓潤(rùn)柔軟的外觀質(zhì)地，以便能最大限度發(fā)揮出朦朧迷離的光影美感及避免在過于激動(dòng)時(shí)的磕碰受傷。

古代一些大戶人家的臥室皆有男女裸體彩繪，這些私密事當(dāng)然不便于被人知曉，即使沒有外人看到，這樣推門而入，滿眼春色的直白也頗為不雅，最佳的辦法莫過于用繪上精美書畫的屏風(fēng)遮擋一下，方能在外觀上顯示出主人家格調(diào)之高雅。有些大戶人家嫌這種表面功夫有影響春宵之嫌——床的三面都是活色生香，唯獨(dú)一面突兀地強(qiáng)行插入一幅雅致書畫，風(fēng)格嚴(yán)重不搭調(diào)。若是時(shí)時(shí)撤換屏風(fēng)也麻煩，不利于興之所至，于是干脆采用較厚的雙層綢面屏風(fēng)，一面是正兒八經(jīng)的丹青，這是給外人看的;一面是情色春宮，這是給自個(gè)兒欣賞的。

也有人不屑于這種遮遮掩掩的方式，漢朝劉向在《列女傳》一書中說，殷商末期，奢侈暴虐的紂王曾在宮中舉行肉林酒池的餐宴，他抱著妲己恣意尋歡，在他們的床榻四周則圍以繪滿春宮畫的屏風(fēng)，兩人一面欣賞這些畫，一面縱情作樂，半透明的屏風(fēng)將這些鏡頭忠實(shí)地顯映出來，再加上音效十足——粗重喘息聲聲入耳，婉轉(zhuǎn)嬌啼更是撩人心弦，讓侍立于外的宮女臉紅心跳不已。

屏風(fēng)之趣，現(xiàn)代人也可大膽享用，在臥室中置上一副，外人見了，只道是風(fēng)雅，哪知其間深意——于屏內(nèi)的朦朧燈光中，半裸倚床，影影綽綽、若隱若現(xiàn)的迷離境界將女性美襯托到了極致，保證能讓位于屏外的他第一時(shí)間進(jìn)入“戰(zhàn)備狀態(tài)”，至于還可以在屏內(nèi)掛些什么東西，搞點(diǎn)什么花樣作為“戰(zhàn)時(shí)儲(chǔ)備”，就請(qǐng)諸位盡情發(fā)揮自己的想象力了。

結(jié)語：說起屏風(fēng)，人們不由的會(huì)和臥室相聯(lián)系起來。在傳統(tǒng)玄素文化里，屏風(fēng)也是件舉足輕重的用品哦~(文章原載于《養(yǎng)生雜志》，作者：一夫，版權(quán)歸作者所有;轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表360常識(shí)網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如涉及作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問題，請(qǐng)盡快與我們聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除內(nèi)容)。