連環(huán)畫又稱連環(huán)圖畫、連環(huán)圖、小人書、小書、公仔書等。連環(huán)畫是一種古老的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，在宋朝印刷術(shù)普及后最終成型。以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內(nèi)容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。下面就跟360常識網(wǎng)一起具體看看世界上最貴的連環(huán)畫等相關(guān)內(nèi)容。
世界上最貴的連環(huán)畫是哪一本？
世界上最貴的連環(huán)畫——《丁丁歷險記》�！抖《v險記》是比利時作家和漫畫家埃爾熱的作品，主人翁丁丁是一名記者，在漫長艱辛的旅游采訪中經(jīng)歷了種種奇遇。為購買這套連環(huán)畫封面的原畫，一位收藏家為此支付了10萬歐元！
發(fā)展歷程
萌芽時期
中國的連環(huán)畫可以追溯到漢朝的畫像石，北魏的敦煌壁畫等，由連續(xù)的畫幅來描繪故事或人物傳記。在馬王堆漢墓的漆棺上就有用多幅圖連續(xù)描繪的“土伯吃蛇”、“羊騎飛鶴”等故事。莫高窟的敦煌壁畫中的北魏壁畫有《九色鹿本生》、《閣肉貿(mào)鴿圖》等佛本生故事。
魏晉時期的卷軸畫已經(jīng)具備了連環(huán)畫的特點，如東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》、《女史箴圖卷》，都是人物形象在卷軸畫上連續(xù)出現(xiàn)，構(gòu)成故事情節(jié)，圖旁還配有簡單的文字說明，與后來的連環(huán)畫形式上十分相近。
隋唐時期，隨著佛教的興盛，出現(xiàn)了用絹幡等形式來傳播佛教。絹幡是條狀的細絹，上面繪有圖畫和文字說明，常掛在道場或經(jīng)臺兩邊。這時在民間還有一種通俗的講唱形式叫做“變文”，每段文字配一幅圖，圖的內(nèi)容有佛經(jīng)故事、民間傳說等。這一問題后來影響到了“諸宮調(diào)”等民間文學。
宋到明清時期
到了宋代，隨著印刷術(shù)的廣泛使用，連環(huán)畫的形式由畫像石、壁畫向?qū)懕�、圖書轉(zhuǎn)移。有插圖的書本大量出現(xiàn)，插圖的內(nèi)容生動的表現(xiàn)了書本的精彩內(nèi)容，受到讀者的歡迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是最早的多幅故事插圖，連環(huán)畫的形式已大致成型。截止2018年，中國國家圖書館保存的明代萬歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，就是全本大副白描的圖畫，詳細描繪了孔子的一生。
明清時代，線描的插圖大量涌現(xiàn)，章回小說中卷頭只畫書中人物的，稱為“繡像”，畫每一回故事的稱為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節(jié)插圖的被叫做“回回圖”。
清末至1949年前清末，石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫的印刷更為方便，連環(huán)畫這一形勢也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年），《申報》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環(huán)畫《點石齋畫報》，內(nèi)容涉及當時的時政新聞，隨報贈送。因為那個時期攝影作品很少，這些新聞圖畫側(cè)重紀實，有許多內(nèi)容反映了機械文明的新事物和當時的風俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個時代的最直接的史料。后來隨著攝影事業(yè)的發(fā)達，這種形式的時效性已經(jīng)無法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書局出版了石印的《〈三國志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫的形式來表現(xiàn)文學原著內(nèi)容的作品。
民國時期，連環(huán)畫開始迅速的發(fā)展，此前連環(huán)畫已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響，但稱呼上不統(tǒng)一，南方稱為公仔書、菩薩書、伢伢書，北方多稱為小人書。1925年-1929年，上海世界書局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫書，題名上有“連環(huán)圖畫”，這是第一次是用連環(huán)圖畫作為正式名稱，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環(huán)畫”。從1920年代開始，連環(huán)畫多出版成64開本，這種形式成為此后連環(huán)畫的主要版式。這一階段的連環(huán)畫題材除了傳統(tǒng)的古典文學和神話傳說之外，由于舞臺戲劇越來越受到民眾的喜愛，連環(huán)畫開始描摹舞臺場面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對白的“口白”開始出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。
這一時期最著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》�！锻跸壬芬砸粋�平凡小人做主角，用漫畫的形式描繪了在當時的背景下一個小人物的生活點滴。從1929年開始，《王先生》先后在《上海漫畫》、《上海畫報》、《時代漫畫》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時間最長的連環(huán)畫。1947年張樂平的漫畫《三毛流浪記》在《大公報》發(fā)表，一個大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個家喻戶曉的形象。張樂平筆下的三毛是個貧窮、正直的孩子，他倔強的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國成立之后，張樂平還以三毛在新社會生活為題材，創(chuàng)作了新作品。
1930年代和1940年代，在共產(chǎn)黨實際控制的地區(qū)，連環(huán)畫也成為一種民眾喜聞樂見的宣傳方式，在當時的歷史背景下，出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫作品，如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》。這一時期的連環(huán)畫作品印刷受到當時條件的局限，流傳下來的比較少，在1990年代后的收藏市場上十分搶手。
1949年后發(fā)展
繁榮時期
1949年后到1966年，連環(huán)畫藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于圖畫的通俗性，中國政府把連環(huán)畫作為教育民眾的一種重要方式。在這一時期，連環(huán)畫作品充實著人民的文化生活，連環(huán)畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內(nèi)容。
五十年代，由于毛澤東提倡藝術(shù)要為廣大工農(nóng)兵服務，因而，政府對連環(huán)畫的出版單位進行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社進行。1951年底，一個以連環(huán)畫為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊。這期間的連環(huán)畫作品呈現(xiàn)出有計劃和有規(guī)模地進行選題、編繪和出版。這一時期政治上主張繪畫從業(yè)者創(chuàng)作大眾喜聞樂見的作品，另一方面由于連環(huán)畫的發(fā)行量比較大，繪圖者的報酬與其它以繪畫為生的行業(yè)相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中，少數(shù)民族語言和外語的連環(huán)畫作品也有出現(xiàn)。由丁斌曾、韓和平繪畫的10冊套《鐵道游擊隊》（劉知俠原著，董子畏改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書共再版20次，印數(shù)達到3652萬冊，在那個時代有很大的影響，也是迄今為止印量最大的作品。1957年，連環(huán)畫《三國演義》由上海人民美術(shù)出版社出版，全套共60冊，7000多幅畫圖，這是迄今為止篇幅最多的一套連環(huán)畫作品。不計其數(shù)的畫家們暫時擱置了個人藝術(shù)創(chuàng)作，投入連環(huán)畫的創(chuàng)作當中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國畫大師。另外由于在二十世紀五十年代當時所處的國際形勢下，如朱宣咸所畫的《偉大的友誼》這類反映中蘇友誼及蘇聯(lián)專家到中國來援助建設(shè)新中國題材的連環(huán)畫，也流傳甚廣。連環(huán)畫的創(chuàng)作者們不僅將各種古典小說、歷史、傳說故事等傳統(tǒng)文化介紹給廣大人民群眾；更由于當時從事這項工作的幾乎都是頂尖的一流畫家，所以創(chuàng)造了中國連環(huán)畫史上無以倫比的藝術(shù)高峰；除了已謝世的一些畫家，凡壽致八九十年代的幾乎都成為了中國畫壇上的領(lǐng)軍人物，足見從事這項工作的畫家的實力非比一般。名家的作品一方面提高了連環(huán)畫的藝術(shù)水準，另一方面也提升了后來的收藏品市場。八九十年代后，人們屢屢提及要重創(chuàng)連環(huán)畫的輝煌，但是時過境遷，現(xiàn)代從事連環(huán)畫的畫家實力已經(jīng)今非昔比，要想恢復昔日輝煌已不可能，所以那一時期的連環(huán)畫已成絕響，乃是中國藝術(shù)史上的一朵奇葩。
從影響上來說，這一時期的連環(huán)畫確實起到了普及歷史文化知識的作用，對提升當時人民的文化起到了不可低估的作用。
這一時期的連環(huán)畫題材多反映中華人民共和國建國后的民眾生活和建設(shè)熱情，傳統(tǒng)名著和神話題材也有表現(xiàn)，但要求符合新社會的價值觀。由于，當時中華人民共和國與國際社會交流很少，外國題材的內(nèi)容多是引進蘇聯(lián)的作品，宣傳革命和社會主義。這期間還有一些介紹連環(huán)畫史的專著誕生，使連環(huán)畫的創(chuàng)作理論更為豐富。
停滯階段
1966年，文化大革命開始后，中國的連環(huán)畫創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來“為解決下一代的精神食糧問題”批示恢復連環(huán)畫出版，這個時期的作品都以宣傳為主，八個樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫，如《林海雪原》《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時期出現(xiàn)的連環(huán)畫并帶有文革鮮明特征（如扉頁印有毛主席語錄或馬恩列斯語錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時期的作品稱為“文革連環(huán)畫”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫”。
繁榮頂峰
1978年后，中國的建設(shè)開始全面恢復，連環(huán)畫也迎來了第二個繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫作品2100余種，單本印量10萬冊，相當于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫題材更為廣泛，各國文學改編的連環(huán)畫層出不窮。在形式上除了小人書經(jīng)久不衰，許多16開的連環(huán)畫書籍也大量出現(xiàn)，彩色畫幅的作品有些也十分精美，收入對于創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學院開設(shè)了連環(huán)畫專業(yè)，連續(xù)招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國連環(huán)畫出版社成立，這是以畫種分工成立的國營專業(yè)出版社。
1985年后，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了民眾的娛樂生活，外國漫畫、動畫更容易受到青少年的歡迎，小人書已經(jīng)不是不可缺少的娛樂方式，連環(huán)畫市場不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時期結(jié)束，小開本的連環(huán)畫異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿足人們收藏的需要。多數(shù)連環(huán)畫名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫的創(chuàng)作和銷售市場出現(xiàn)難以回升的低谷。
隨著改革開放的推行，連環(huán)畫也成為文化交流的重要內(nèi)容，1987年，連環(huán)畫家賀友直受法中友協(xié)的邀請在法國昂古萊姆舉辦了個人作品展。
現(xiàn)狀
上世紀90年代以來，連環(huán)畫風光不再，青黃不接，越來越走向“文物”。據(jù)了解，如今還在連環(huán)畫領(lǐng)域堅持的藝術(shù)家與三四十年前連環(huán)畫鼎盛時期相比，比例為1：100。在賀友直曾工作過的連環(huán)畫重鎮(zhèn)——上海人民美術(shù)出版社，已經(jīng)沒有一位專職的連環(huán)畫師。
上世紀90年代起，連環(huán)畫突然以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣會上，一套上世紀60年代出版的四冊裝連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》就從當初定價的0.94元飆升至4900元成交，40年升值5000余倍；2008年舉辦的連環(huán)畫精品收藏拍賣會上，以民族故事為題材的連環(huán)畫《布克奇?zhèn)鳌芬?680元成交；前不久剛剛舉辦的上海國拍第四屆連環(huán)畫拍賣會上，登場的560種近千冊連環(huán)畫拍品成交率高達97%，其中上海世界書局1927年6月初版全套24冊(連函套)《三國志》以2.3萬元成交，一套程十發(fā)《歡迎毛主席》12開精裝本以1.2萬元成交。
與有著成千上萬印數(shù)的連環(huán)畫出版物相比，作為畫家創(chuàng)作原始記錄的連環(huán)畫原稿，有著獨一無二的收藏屬性，更是物以稀為貴。2004年北京榮寶第47期藝術(shù)精品拍賣會上，戴敦邦16幅彩繪《逼上梁山》連環(huán)畫原稿以22萬元成交；2005年中國嘉德四季第三期拍賣會上，程十發(fā)創(chuàng)作于1957年的彩墨中國畫40開冊頁《召樹屯和喃諾娜》連環(huán)畫原稿以1100萬元成交；2006年北京華辰秋季拍賣會上，沈堯伊創(chuàng)作于1989年的5集926幅長征史詩連環(huán)畫原稿《地球的紅飄帶》以1540萬元成交，創(chuàng)下國內(nèi)連環(huán)畫原稿拍賣紀錄。
可惜，連環(huán)畫閱讀市場卻連年萎縮。據(jù)了解，現(xiàn)代連環(huán)畫在選題和繪畫手法上落入窠臼，選題依然沿襲數(shù)十年前，多為古今中外名著和革命傳統(tǒng)故事，卻少了對當下的關(guān)注，缺乏原創(chuàng)性。如今，連環(huán)畫新品屈指可數(shù)，能被讀者認可的更是寥寥無幾，由此導致連環(huán)畫印數(shù)急劇下降。像至2018年為止僅存的連環(huán)畫畫刊《連環(huán)畫報》，銷量從二十世紀80年代的128萬份降到2000年以來的1萬份。上海人民美術(shù)出版社社長、總李新告訴記者，2000年后，該社出版的連環(huán)畫印數(shù)多在3000冊至5000冊之間，而在連環(huán)畫鼎盛時期，這個數(shù)字是數(shù)萬乃至近百萬。他感嘆：“連環(huán)畫不能有藏家沒讀者，拍場上價格再高也只代表曾經(jīng)的輝煌，我更希望連環(huán)畫是深受大眾喜愛的讀物�！彼J為連環(huán)畫脫離讀者進入收藏領(lǐng)域，是一件很可悲的事。
對于連環(huán)畫的未來，李新倒是持樂觀態(tài)度，“我到好多幼兒園做過實驗，現(xiàn)在的孩子不知道連環(huán)畫為何物，但是當我告訴他們，拿連環(huán)畫給他們看，發(fā)現(xiàn)沒有人不喜歡這種讀圖形式的�！彼麄兺ㄟ^農(nóng)家書屋使得2006年出版社的連環(huán)畫銷售額大幅增加，達到600萬元�！拔矣X得連環(huán)畫還是有生命力的，像民工書屋、社區(qū)書屋和中小學校圖書館，都是未來連環(huán)畫的潛在市場�！�
不過，在美術(shù)評論家謝春彥看來，或許人們應該正視連環(huán)畫的式微�！耙粋�時代有一個時代的藝術(shù)樣式，作為用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事的繪畫形式，連環(huán)畫發(fā)展的黃金期是與特定時代聯(lián)系在一起的；如今社會改變了，傳播故事的方式也改變了，我們不能指望現(xiàn)在的連環(huán)畫還和從前一樣。”他希望注重民俗特色文化的連環(huán)畫能夠為今天的藝術(shù)家保存、傳承下去�！拔覀兊某鞘�，我們的市民階層需要代言人，當然，不一定非得以連環(huán)畫的形式�！�
現(xiàn)狀
1990年代中后期，連環(huán)畫以收藏品的身份再次回到人們的視野。由于最初連環(huán)畫售價十分低廉，而1990年后的收藏使其價位迅速抬升，尤其是一些名家作品和特殊歷史時期作品，更是價格不菲。2005年春季，程十發(fā)的一部連環(huán)畫原稿拍賣成交價是1100萬元。
轉(zhuǎn)載請注明來源：360常識大全網(wǎng) http://www.chouju30.cn/
